当天下午，“新锐导演计划”获奖名单公布，《登天一线》与 《民膳汤包》、《虫缘》、《绿茵佛子》、《寻梦深圳》、《绿色长城》共6部作品，获得了由Discovery提供的拍摄资助。

“Discovery看重的是题材。”袁博说，“在一定程度上，是我的题材赢得了评委的认可。”

几经取舍 确定主角

参加“新锐导演计划”获奖后，袁博辞去了工程造价师的工作，投入了《登天一线》的拍摄准备工作，首当其冲的环节是确定片子的主角。

“他首先得是一个普通人，但他又要有不同寻常的经历。”袁博说，最初她的拍摄方案中，备选的主角有3位。一位是来自和田、曾表示要挑战阿迪力的达瓦孜艺人；一位是达瓦孜新一代的传承人，阿迪力的一个得意弟子；一位就是被称为“高空王子”的阿迪力。

有趣的是，知名度最高的阿迪力在这3人中竟是最早被袁博排除在外的。

“我当时想，阿迪力已经很出名了，拍摄他的挑战者和传承人有更好的看点。”提到原因，袁博说。

然而，当袁博回到新疆与预想的主角面对面接触后，她遇到了一个棘手的问题——语言沟通问题。

和田达瓦孜艺人几乎无法用汉语和她交流，阿迪力的徒弟汉语水平也十分有限——即使是借助翻译，交流也很难顺畅。

这时，阿迪力的汉语优势自然凸显出来。

作为此次拍摄的指导老师之一，朱春光认为，《登天一线》在此次获奖的6部纪录片中，是惟一具备中国少数民族元素的选题。它能够传递出：在当代中国，少数民族精英人群如何背靠传统文化、在时代发展洪流中力争主流的精彩表现。“阿迪力无论是在商业运作意识，还是对信息化社会的了解，都与一般达瓦孜艺人不同。”

袁博最终决定选用阿迪力作为《登天一线》的主角。

“表现比期望得更好”

新疆的8月骄阳似火，按照拍摄计划，袁博带领摄制组赶往阿迪力的故乡喀什地区英吉沙县。

颠簸的沙砾路、低矮的土房、笑容可掬的乡亲，还有光着脚丫欢笑着跑在乡间小道上的孩子们，袁博用镜头讲述着达瓦孜故乡的淳朴民风。

凭借多次打破世界纪录成为“国际巨星”的阿迪力，在故乡没有一点明星架子，亲戚朋友们抱着甜瓜、背着馕来看他，大家会热情地握手、拥抱，然后围坐在一起边吃边聊，此时，阿迪力就是普通的英吉沙人。

当然，在孩子们眼中，阿迪力是名副其实的英雄。

当摄制组来到英吉沙当地的小学时，孩子们立即将“偶像”阿迪力簇拥起来。

“你们谁能用汉语说出我的名字？”这是阿迪力见到孩子们后说的第一句话。

“阿迪力，今天能见到你，我很激动。”一位维吾尔族小姑娘勇敢地用汉语说，大家为她热烈鼓掌。

“你们要好好学习汉语。”阿迪力对孩子们说，“将来才能走得更远、更好。”——这组镜头在《登天一线》中被完整地保留下来，生活中作为普通人的真实状态，以及作为颇具成就的民族代表人物溢于言表的民族责任感，正是Discovery的镜头在阿迪力身上抓取到的特质。

同样的素材、不同的剪辑，展现出不同的视角和观赏效果。通过与Discovery的合作学习，袁博逐渐看到外国人在以怎样的角度看待中国的变化——人性的真实、时代发展中的适应性、改变生活的勇气……这些，正是Discovery希望展现的。

《登天一线》最后补拍的一组镜头、也是整部片子的重头戏，集中体现了Discov－ery的全球视野。

前期拍摄工作结束后，回到北京的袁博忽然接到阿迪力的电话，得知一周后阿迪力将带领一名弟子赴韩国参加 “首届世界高空走钢丝大赛”。

“这组画面一定要抓到。”但袁博此时已来不及办理出国手续，不得不联系韩国当地摄影师帮忙拍摄阿迪力师徒的参赛画面。

紧张的比赛、惊险的画面、充满悬念的比赛结果——最后剪辑出的画面，果然不同凡响：在世界顶尖高手云集的 “首届世界高空走钢丝大赛”现场，阿迪力师徒和来自美国、匈牙利、俄罗斯等9个国家的走钢丝演员同场竞技。阿迪力首发比赛成绩不理想，20岁的小弟子临危受命——画面进行到此处，阿迪力代表中国人对荣誉的期盼、作为达瓦孜艺人对展现本民族传统绝技的渴望，通过镜头展现得淋漓尽致，而最终，阿迪力的弟子沙特尔摘得金牌更是为 《登天一线》带来完美的高潮。

袁博说，Discovery的观众可以清晰地看到，阿迪力不仅仅是维吾尔族的英雄，更在以一个中国人的角度和世界对话。

朱春光认为，此次以“素描中国”为主题的6部纪录片中，人物与国际接轨、自发的市场经济意识、传统文化与现代文明在人物身上碰撞的火花是每部片子都需要表达的要素。而袁博认为：“阿迪力完成的比期望得还好！”

是纪录，也是传播

2007年10月，“2007中国(广州)国际纪录片大会”期间举办了Discovery中国地区“新锐导演计划”作品首映式。《登天一线》以冲击力强的视觉效果、完整的故事结构获得了一致的好评，“世界各地的人们，都被他 （阿迪力）英勇无畏的表演所折服。”（影片解说词）。Dis－covery亚洲电视网总监还专门给袁博发了祝贺邮件。

谈到这部片子的成功，朱春光表示，Discovery的纪录片与中国传统观念中的纪录片最大的不同之处，就是对观赏效果的理解和要求。就是说，片子首先得 “好看”。

通过拍摄，袁博本人对纪录片的社会功能有了更深刻地认识：“一个纪录片人选择具有社会代表性的人物观察、纪录，将一个社会片段截取保存，对我们认识过去，或者将来再回头审视历史就有了作用。”

阿迪力如今在乌鲁木齐办起了一个马戏场，他说全世界只有4个人有自己的马戏场，而他是其中之一。（完）（责任编辑：周生斌）